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当代广播电视教程:当代电视新闻学 电子版

本书作者:黄匡宇
电子书格式:PDF
图书页码:430
出版社:复旦大学出版社
出版时间:2010-02-01
推荐星级:
更新时间:2017-03-17 00:00:00
ISBN:9787309069778
下载统计:1000
TAGS: 当代 广播电视 教程 电视
当代广播电视教程:当代电视新闻学 电子版


图书简介

内容简介

《当代电视旧事学》是一部片面、零碎阐述电视旧事流传实践与实务的著述,包括史论篇、根底原理篇、零碎管制篇、节目消费办法篇、从业人员素质篇5篇,计21章。全书融作者电视旧事从业13年体验及电视旧事教学钻研30年效果于一体,诸多常识点系作者原创,为高校播送电视业余师生、相干畛域钻研学者和一线从业人员提供了绝对丰厚的办法指引和实践参照。
作者自创言语符号学、视觉心思学、哲学、政治学、流传学、社会学、统计学等学科根底原理开展钻研,实践论述谨严充沛,实例解析深化到位,充沛表现了作者“视野宽阔、观念前瞻、立言求真、放言无忌、布言务虚”的一向著作格调,既是作者的心血之作,也是电视旧事学畛域当之有愧的权威力作。

目录

序文 言语符号是蝴闻钻研绕不开的根底一学术谋求不可更改
第一篇 史论篇
第一章 电视旧事的来源及技术倒退史略
第一节 电视旧事生发于电影旧事
一、电视旧事生发于电影旧事
二、“电影式电视观点”等待嬗变
第二节 技术是电视旧事生长不可或缺的物质平台
一、电视流传困难的技术步履
二、电视共性设施为电视旧事的能指共性构成预备了条件
第三节 数字时代完成电视旧事流传的辉煌
一、数字摄像机进步了电视旧事采集的灵敏性
二、数字技术使前期制造愈加灵敏快捷、品质更稳固
三、数字技术紧缩了时空,完成了旧事的零间隔共享
四、数字技术带复电视旧事节目载体的改革
第四节 DC、DV影像为电视旧事的能指影像实在提供信息保证
一、民众DC、DV影像为电视旧事突发能指图景提供信息保证
二、DC、DV电视旧事流传的平民化意义
第五节 视频影像为电视旧事的能指影像实在提供原始保障
一、能指、所指的契合水平是权衡电视旧事流传实在与否的基本
二、视频影像旧事的“能指”学理根据源自人的“窥视”本色
第六节 动漫影像为电视旧事的能指影像实在重建虚构情境
一、电视旧事动漫能指叙事的流传方式与特性
二、电视旧事动漫能指叙事价值剖析

第二章 英美电视旧事倒退详情
第一节 英国电视旧事史略
一、BBC的“公共”理念
二、ITV的翻新与BBC求变
三、均衡竞争的奥妙
四、新的竞争格式和电视旧事的变动
第二节 美国电视旧事的倒退
一、最后的源头和能源
二、支流媒体位置确实立
三、新版电视旧事
四、“9·11”事情的影响及其后商业化的持续

第三章 中国电视旧事倒退详情和现状
第一节 边疆电视旧事倒退详情
一、草创期:“信息少,时效差,无特征”(1958-1977)
二、倒退期:延时增量,及时多元(1978-1989)
三、进步期:时效更强,方式多样,语态温和(1989-1999)
四、欠缺期:内容多元为王,方式完满是金(2000-2008)
五、多元期:电视旧事大家办,冲破垄断求倒退(2009~)
第二节 港澳电视旧事倒退详情
一、香港电视旧事生长期——“踊跃不干涉”的殖民调控下初长成
二、香港电视旧事的倒退期——回归前“撒手倒退”招致多元化
三、香港电视旧事的回归期——回归后的多元化稳固倒退
四、澳门电视旧事倒退详情
第三节 台湾电视旧事倒退详情
一、独裁政治下的说教式电视旧事
二、政治专制过程中电视旧事逐渐多元化
三、政治权力平衡纷争情势下电视旧事的针尖对麦芒

第二篇 根底原理篇
第四章 电视旧事的定义、特性与流传性能
第一节 电视旧事的定义与特性
一、什么是电视旧事
二、电视旧事的流传个性与特性
第二节 电视旧事的流传性能
一、播报旧事,传达政令
二、沟通言论,影响言论
三、交流信息,推进社会
四、流传常识,活泼生存

第五章 电视旧事现实论
第一节 事情实在:旧事现实是进入公众流传视域的根源现实
一、对于“旧事现实”的历史性定义
二、关于“现实”认知的哲学考虑
第二节 进程实在:电视旧事的实在性表现为事情时空的实在
一、“旧事现实”是进入符号再现、反映进程中的现实
二、警觉电视旧事采访进程中的隐性属实
第三节 “媒介事情”对旧事采访报道根底原理的革命
一、何谓“媒介事情”
二、“媒介事情”的虚伪实质讨论
三、电视媒体的“媒介事情”系利益博弈使然

第六章 电视旧事的言语符号零碎与形象言语符号零碎
第一节 言语符号零碎形成总说
一、言语符号言语零碎
二、非言语符号言语零碎
三、电视旧事言语符号形成关系的模型创立
第二节 电视旧事的形象言语符号零碎
一、形象音响言语的类别及作用剖析
二、文字的类别及作用

第七章 电视旧事言语符号零碎的具象言语符号子零碎
第一节 电视旧事具象言语符号零碎的根底性言语符号
一、线条,外形形成的根底要素
二、光线,影像视知的终点
三、色调,情感主题的根据
四、影调,影像质地的保障
第二节 电视旧事具象言语符号零碎的使用性言语符号
一、使用性图形言语符号的类别及作用
二、使用性声响言语符号的类别及作用
第三节 电视旧事具象言语符号零碎的蒙太奇言语符号
一、蒙太奇的工夫、空间统摄性能
二、电视旧事节目的使用范围中蒙太奇的类别

第八章 电视旧事视听言语的双主体构造关系
第一节 电视旧事声画言语双零碎构造对电影“画面叙说”观点的推翻
一、电视旧事与电影故事片的声画构造零碎各有不同
二、形象言语在人类认知流动中的统领作用
三、形象言语在电视旧事流传中位置的实证性钻研
第二节 画面“证明性主体”位置确实立和巩固
一、画面“证明性主体”位置确实立
二、画面“证明性主体”位置的巩固
三、正视电视旧事画面情节不完好性的制约
第三节 电视旧事视听言语双主体关系实践辨析
一、“双主体论”是二分法和零碎论的对立
二、“双主体关系”构成的生理根底

第九章 电视旧事记者“观看”根底论
第一节 电视旧事始于记者对社会的观看
一、观看=觉得+抉择+了解
二、“觉得-了解”的轮回与电视记者的视知觉积攒
第二节 电视旧事记者的观看与抉择
一、随便观看无画面
二、“定睛一看”出精彩
第三节 记者采访的画面思想的造就
一、画面思想概念的提出与辨析
二、画面思想的根本特色
三、画面思想才能的训练

第十章 电视旧事流传工夫论
第一节 工夫的定义与意义
一、工夫的根本特色
二、钻研电视旧事工夫的意义
第二节 电视旧事工夫的宏观意识
一、镜头的工夫性
二、画面编辑中的工夫
三、由电视旧事特性所决议的工夫
四、电视旧事画面对工夫的超过
第三节 电视旧事工夫的微观意识
一、电视旧事叙事中的工夫
二、电视旧事收视的心思工夫
三、现场直播中工夫的真实性与延续性
第四节 强化工夫节约认识,开发工夫潜在资源
一、电视旧事工夫节约的要害是取舍
二、踊跃开发电视旧事的工夫资源

第三篇 零碎管制篇
第十一章 电视旧事节目零碎论
第一节 电视旧事节目的零碎认识
一、电视节目零碎的形成
二、零碎认识是优化电视旧事的终点
三、电视旧事节目零碎的构造管制
第二节 电视旧事节目子零碎
一、不同规范下电视旧事的分类
二、电视旧事节目体裁分类

第十二章 电视旧事节目子零碎之深度报道
第一节 深度报道的概念与渊源
一、什么是深度报道
二、深度报道的劣势
第二节 延续报道和系列报道钻研
一、电视旧事的“延续报道”
二、电视旧事的“系列报道”
第三节 电视旧事现场报道与现场直播
一、现场报道的定义与特点
二、现场报道的倒退
三、我国的电视旧事现场报道存在的成绩

第十三章 电视旧事节目子零碎之纪录片钻研
第一节 纪录片的兴衰
一、纪录片的衰亡(1895-1910)
二、纪录片的倒退(1922-1960)
三、纪录片的衰败(1960-1970)
第二节 中国电视旧事初期的电视纪录片
一、初期电视纪录片的电影纪录片胎记
二、中国初期电视纪录片的特点和旧事性能
三、“艺术性”祸患一时,数十年覆水难收
第三节 电视旧事纪录片概念的认定
一、电视旧事纪录片概念的认定
二、电视旧事纪录片的“实在掌握”
三、不要让“访谈”毁坏纪录片的机理构造
第四节 电视旧事纪录片倒退空间广阔
一、中国电视旧事纪录片倒退空间广阔
二、中国电视旧事纪录片的重生代

第十四章 电视旧事的舆论
第一节 电视旧事舆论的外延和内涵
一、电视旧事舆论的外延
二、电视旧事舆论的内涵
第二节 电视旧事舆论节目的流传劣势与状态
一、电视旧事舆论节目的流传劣势
二、电视旧事舆论的常见状态
第三节 电视旧事舆论自在与流传环境
一、舆论节目的自在度受制于国度的宪法界线
二、舆论节目的自在度受制于国民教育的水平

第四篇 节目消费办法篇
第十五章 电视旧事的采访
第一节 电视旧事采访的特点和方式
一、电视旧事采访的根本特点
二、电视旧事采访的方式
第二节 电视旧事采访的办法
一、在采访中挖掘旧事主题
二、镜前采访的办法
第三节 电视旧事画面的采访摄影要求
一、巧取画面角度,保障信息容量
二、坚持现场采访,保障时空分歧
三、尊重采访对象,保障进程实在
四、坚持“挑、等、抢”,摒弃“摆、导、补”

第十六章 电视旧事画面的形成因素与标准
第一节 电视旧事画面构图的实体性要素
一、主体,旧事元素的次要载体
二、陪体,旧事主体的旁说元素
三、前景、背景,主体陪体生活的环境
四、后景,画面主体陪体的转换要素
第二节 形成电视画面的非凡要素
一、空白不是实体要素,没有详细的抽象
二、空白在画面中的构造价值
第三节 电视旧事画面构图的标准特性
一、画幅比例的固定性
二、画面形成的延续性
三、画面内容的即逝性
四、画面形成的一次性

第十七章 电视旧事画面摄影办法论
第一节 电视旧事画面的摄影角度
一、电视旧事画面的拍摄方向
二、电视旧事画面的拍摄高度
三、电视旧事画面的拍摄间隔
第二节 电视旧事画面的长镜头和镜头静止
一、长镜头的来源及倒退
二、长镜头的工夫构造特性与使用
三、“静止长镜头”——镜头静止(挪动摄影)
四、镜头静止的方式
第三节 电视旧事画面的光影管制
一、色温与白均衡的管制
二、光照强度的管制
三、光照方向的管制

第十八章 电视旧事细节使用论
第一节 电视旧事细节的定义和分类
一、电视旧事细节的定义
二、电视旧事细节的分类
第二节 电视旧事细节的特色
一、具备信息流传的凸显性
二、具备信息流传的单纯性
三、具备信息流传的证明性
第三节 电视旧事细节的作用
一、用以揭示旧事事情和旧事人物的实质,表现主题思维
二、进步信息传递效率,加强观众记忆深度
三、传递深度信息,加强电视旧事流传的时代感和实在性
第四节 电视旧事细节的采录
一、把握“图形-基底”实践,进步记者对画面细节的发现才能
二、进步记者对画面细节和声响细节的捕捉才能

第十九章 电视旧事的写作办法论
第一节 电视旧事文字稿不是“讲解词”
一、电影的画外音“讲解”不同等于电视旧事的画外文字声响
二、电视旧事的文字是完好的旧事
三、对于“文字稿”认定的旁证性钻研
第二节 音讯类电视旧事文字稿的写作
一、电视旧事文字稿导语的写作
二、电视旧事文字稿主体的写作
三、电视旧事文字稿结尾的写作
四、电视旧事口播稿的写作
第三节 专题类电视旧事文字稿的写作
一、电视旧事纪录(专题)片文字稿与画面的双主体关系
二、旧事(专题)纪录片文字稿的写作

第二十章 电视旧事的前期制造
第一节 电视旧事的声响解决
一、电视旧事有声言语的编辑要求与技巧
二、电视旧事音响的编辑要求与技巧
三、旧事类电视节目音乐元素的运用与编辑技巧
第二节 电视旧事的画面编辑
一、镜头的抉择
二、镜头的组接
三、声画组合量的管制
第三节 常见电视旧事节目的编辑
一、音讯类电视旧事的编辑与编排
二、专题类电视旧事的编辑
第四节 旧事照片的屏幕价值钻研及运用
一、旧事照片屏幕言语形成价值确实认
二、旧事照片的屏幕流传性能
三、旧事照片屏幕价值的完成
第五节 屏幕文字的运用技巧
一、屏幕文字的类别
二、屏幕文字的流传性能
三、屏幕文字的构图方式
四、屏幕文字的运用技巧

第五篇 从业人员素质篇
第二十一章电视旧事从业者的职业素质论
第一节 电视旧事从业者的政治素质
一、坚持正确的政治方向
二、具有大局认识
三、具有肯定的政管理论程度
第二节 电视旧事从业者的思维作风素质
一、要有高度的社会责任感
二、要有固执谋求的敬业肉体
三、要有优异的工作作风
四、要有崇高的职业操守
第三节 电视旧事从业者的业务素质
一、电视旧事从业者对常识与才能的意识
二、电视旧事从业者业务素质分论
第四节 用高素质保障旧事与实在同行
一、反假求真的靶示
二、反假求真的美学观点钻研
三、电视旧事记者的职业素质备受考验
第五节 “情境再现”从实质上应战了电视旧事时空的实在性
一、“物质事实的还原”是电视旧事应该遵守的本分
二、“情境再现”是对事情内容触及的工夫、空间变造作假
三、“情境再现”是“两次踏进同一条河流”的掩耳盗铃
四、“表演”以假乱真遭鄙弃
后记 电视旧事流传钻研谋求的蝉蜕

精彩书摘

报饥馑、劫难、选举、盛行歌星的行迹、植物故事和其余影响年老人生存的所有事件,节目一开端就吸引了六七百万儿童。
无论是BBC还是ITV的纪录片品质都在一直进步,并在20世纪80年代开端深化生存的方方面面。独立电视网制造的《隐没的世界》、《和平中的世界》、《人类的回升》和反映工人家庭的纪实片《家庭》都是值得一提的佳作。监狱生存、男孩寄宿学校等关闭式机构的状况也在纪录片中曝光。电视旧事关于查尔斯王子和戴安娜的隆重婚礼,关于教皇保罗二世、美国总统里根、埃及总统萨达特先后遇刺,关于美国驻德黑兰大使馆52名人质获释等严重事情都及时做了报道,无须置疑地锁定了世界的眼光。
1983年电视旧事进军早间时段,1月17日6:30,BBC开端播出《早餐工夫》节目。两周后,独立电视网的《早安,英国》也顺利开播。尔后,无论是国营还是商业体系的电视台,演播室的探讨节目像雨后春笋般地涌现进去。总的来说,英国国营播送电视和商业播送电视两大体制并没有造成真正强烈的抵触,两者在旧事节目的编排、报道准则等方面没有基本区别,在竞争中也各自占据着对等的生活空间,节目此起彼伏,各有倒退特征。这仿佛与大不列颠民族擅长妥协的传统无关。1642-1666年的英国际战和王朝复辟,单方都付出了血的代价。历史的教训通知英国人,妥协是解决各种矛盾关系的最好途径。因而,英国人擅长将妥协的准则使用于解决各种国际和国内关系,经过软性会谈达到双赢指标。大的方面最好的例子莫过于英国人运用妥协准则较好地解决与各殖民地的关系,放弃了本身的荣誉和绅士风姿。小的方面,经过各电视台节目编排的相互逃避和分段播出,当某家电视台播出旧事时,竞争对手往往把相似节目布置在之前或之后播出,从而构成各自的劣势,最终单方均得以衰弱倒退。英国电视时势性节目晚期的胜利就与BBC和ITV之间的协议无关,单方约定在播出时势节目时不布置文娱节目,从而保障了时势节目的收视率和影响力。
妥协带来了均衡,也带来了昌盛。1982年11月独立电视委员会赞同第四频道公司建设,但明白提出其办台准则是播出与独立电视网不同的电视节目,构成对独立电视网节目的补充。这样,本来BBC和ITV的竞争变为三家竞争,三家的全体特征各不相反。英国播送公司以庄重和高品质的节目为主,旧事和各类专题片是该台的主打产品;独立电视网与英国播送公司定位类似,但文娱性加强;第四频道是独立电视网的补充,纪录片的高档次连BBC也自叹弗如。各家旧事节目也是要么时段错开,要么内容取向和体现方式不同。
英国独立电视委员会规则,电视机构的次要频道周一至周五至多每天播出三档全国及国内旧事,并且均匀每周一次时势节目。英国最次要的两大电视机构BBC和ITV不断遵循这一规则布置旧事节目。

前言/序文

  黄匡宇的见地独到业内闻名,其深邃的考虑经常会惹起学界的一片争鸣。作为一个不断站在零碎和全局的角度去考虑学术深层次成绩的钻研者,他襟怀建立电视旧事学的大志,在旧事图像钻研与流传方面下过很大的时间,在电视旧事言语畛域创始了不凡效果。
  这个春天带给咱们一个机会,让咱们能够再一次面对他、走近他,感悟他的观点、他的格调、他的境界。
  言语符号是电视旧事钻研绕不开的根底杨超:黄教师,十分快乐能无机会与您对话。黄匡宇:谢谢。及时整顿每一个行业精英的思维很有必要,也是一件很无意义的事件,但如今传媒业界与流传实践界泥沙俱下,必需分清良莠,假如你们要做的这本书中有超越5个学术、人品都不好的所谓“精英”呈现,我以为这是中国旧事流传界的悲痛。对一集体进行评估,我主张盖棺论定。只有当一集体死了当前,咱们能力晓得这集体终究对这个事业有多大奉献,是流芳千古,还是一代风流。
  关于一集体物,咱们必需主观冷静地进行剖析,从他的人品到他的学术,以及对整个社会的奉献,进行片面的掌握。因而做这样的思维整顿、张扬、披露工作,还有人物的抉择,都应该慎之又慎,只有这样能力保障此书的权威性。如今有些年老人的功利思维太浓厚,殊不知做成任何一件事件都须有个寒窗磨炼的进程,任何人的胜利都不是久而久之的,有时需求付出毕生的代价。
  钟茜:您对旧事学术界有什么看法? ↓



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